DébordementsDébordements poursuit avec le projet Pour une hospitalité manifeste sa collection sonore de lieux et de collectifs qui font politiquement du cinéma.
En mars, le PEROU et Image de ville montraient quelques films au festival Cinéma du réel dans le cadre du programme Front(s) Populaire(s). « Pour une hospitalité manifeste » est le nom de l’appel à l’origine de ces films, formulé par les deux associations à destinations des cinéastes, afin de constituer une collections d’images qui sera associée au dossier (...)
Débordements est une revue en ligne de cinéma (critique / recherche / traduction).
Articles les plus récents
-
#03_Pour une hospitalité manifeste
28 avril, par Occitane Lacurie et Barnabé Sauvage -
Cadrer-résister
27 avril, par Jacques DemangeCe texte fait partie du dossier « Images indociles », dirigé par Raphaël Szöllösy et Benjamin Thomas. On peut lire leur introduction et consulter la liste des textes ici.
Introduction – De l’importance du cadrage
Depuis le milieu du XXe siècle les images du cinéma s’exilent des salles pour investir l’espace intime du spectateur. Un changement de dispositifs et de pratiques qui reste pourtant inféodés au même principe d’images en mouvement. C’est au cours des années cinquante qu’un nouveau médium (...) -
Le Bruit du canon / Na China, Marie Voignier
26 avril, par Gabriel BortzmeyerLe Bruit du Canon (2006) et Na China (2020) sont visibles sur la plateforme Tënk, jusqu’au 4 et au 11 juin 2021 respectivement. Cliquer ici et ici pour accéder aux pages des films.
Ils viennent de loin : « de l’Est », d’après un des agriculteurs interrogés au début du film. Ses confrères décrivent à leur tour des étrangers rapinant leurs récoltes tout en vivant dans d’immenses « dortoirs », et vis-à-vis desquels les prennent des envies de massacre. Tout a été essayé pour « réguler la population », jusqu’à (...) -
De quelques évènements sans signification, Mostafa Derkaoui
25 avril, par Lucie GarçonDe quelques évènements sans signification (1974) de Mostafa Derkaoui est visible sur la plateforme Tënk, jusqu’au 14 mai 2021. Cliquer ici pour le visionner.
Casablanca, 1973. Une équipe de tournage qui dit travailler « à créer un cinéma marocain » sillonne la ville pour y enregistrer l’avis des un·es et des autres à propos du cinéma. Un soir, dans le bistrot où l’escouade se ressource et complète son investigation, une bagarre tourne mal et un pointeur du port tue son chef. Après discussion, le (...) -
Métastases médiatiques
21 avril, par Gabriel BortzmeyerIl y a à peu près trois ans, je publiais un article sur l’équipement médiatique du Docteur Mabuse et la façon dont son corps s’effaçait à travers ses propres relais. Ce texte était censé amorcer une série sur les mises en scène des médias au cinéma, questionnant les manières qu’a eues celui-ci de se réfléchir dans d’autres technologies. L’écriture de cet ensemble a hélas été reportée, en même temps que son projet devenait de plus en plus flou. N’en a provisoirement émergé que le texte qui suit, et qui prolonge (...)
-
Des énigmes dans le noir
21 avril, par Occitane LacurieSi Forensic Architecture est le nom d’un groupe de recherche rattaché à la Goldsmiths University de Londres, c’est peut-être surtout celui d’une méthode d’enquête menée au moyen des traces et des données que les lieux et les villes conservent d’un événement. La vérité en ruines. Manifeste pour une architecture forensique est la traduction française de la définition qu’en propose Eyal Weizman, le prolifique fondateur et directeur de ce laboratoire, accompagnée de retours sur quelques enquêtes menées par (...)
-
« Vivre dans un cimetière d’épaves »
21 avril, par Raphaël SzöllösyCe texte fait partie du dossier « Images indociles », dirigé par Raphaël Szöllösy et Benjamin Thomas. On peut lire leur introduction et consulter la liste des textes ici.
En hommage à Bernard Stiegler.
« Death to Videodrome, Long live the new flesh ! » David Cronenberg, Videodrome, 1983.
Nul autre objet que l’automobile ne semble mieux résumer l’Histoire mondiale de la consommation industrielle. Le principe accumulatif qui y est associé se chiffre en milliards : ceux des bénéfices engendrés par les (...) -
Le·a lecteur·rice utopique
14 avril, par Lucie GarçonDans Fictions de Trump. Puissances des images et exercices du pouvoir, Dork Zabunyan examine la manière dont Donald Trump a utilisé les médias pour asseoir son pouvoir, depuis ses débuts dans le domaine du divertissement télévisuel (années 1980) jusqu’à son exploitation intensive des réseaux sociaux pendant son mandat de 45ème président des Etats-Unis. Attentif aux problèmes que Trump pose au cinéma, l’auteur — professeur d’études cinématographiques à l’université de Paris 8 — explique ce que les images (...)
-
Un cinéma d’action domestique
14 avril, par Fanny Cardin« Ce qui se passe vraiment, ce que nous vivons, le reste, tout le reste, où est-il ? Ce qui se passe chaque jour et qui revient chaque jour, le banal, le quotidien, l’évident, le commun, l’ordinaire, l’infra-ordinaire, le bruit de fond, l’habituel, comment en rendre compte, comment l’interroger, comment le décrire ? ». Ces propos de George Perec dans « Approches de quoi ? » [1973] témoignent d’un intérêt croissant, au cours du XXe siècle, pour l’écriture du quotidien et de l’ordinaire. Des études récentes (...)
-
Juste une image contre le « visuel » contemporain.
13 avril, par Simon DaniellouCe texte fait partie du dossier « Images indociles », dirigé par Raphaël Szöllösy et Benjamin Thomas. On peut lire leur introduction et consulter la liste des textes ici.
Pour la troisième fois consécutive, après Le Dahlia noir (The Black Dahlia, 2006) et Redacted (2007), Brian De Palma referme son film Passion (2012) sur le cadavre d’une jeune femme, dernière victime d’une spirale de violence psychologique et physique entraînée par l’utilisation d’enregistrements vidéo au service d’humiliations (...)
page précédente | page suivante
