Débordements

Articles les plus récents

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  Brûle le monde

  27 juillet, par Victor Morozov

  Ce texte appartient au dossier « Les Feux de Nicolas Klotz et Élisabeth Perceval », dont le sommaire est disponible ici.
  Les pistes de travail de Nicolas Klotz & Elisabeth Perceval continuent de regarder et d’interroger le monde des images. Travail démocratique s’il en est, tant ces deux termes, « monde » et « image » – à l’heure où il y a de moins en moins de monde dans les salles, et où les images deviennent de plus en plus normées – se voient chez eux recouverts de puissance (de fascination, de (...)

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  Les Feux de Nicolas Klotz et Élisabeth Perceval

  27 juillet, par Victor Morozov

  Débordements publiera, tout au long de l’été, un dossier fourni par Victor Morozov rédigé avec le concours du critique José Sarmiento Hinojosa, consacré au travail de Nicolas Klotz et Élisabeth Perceval, en particulier Quand la maison brûle, version alternative de leur dernier long-métrage, Nous disons révolution. Quand la maison brûle est disponible sur le site ARTE.tv et sur YouTube jusqu’au 23 décembre.
  À l’heure où la France suffoque sous la chaleur extrême et le feu, nous avons décidé de convoquer (...)

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  FIDMarseille, 2022

  20 juillet, par Occitane Lacurie et Barnabé Sauvage, Stefano Miraglia

  Faut-il encore rappeler que parfois, au cinéma, certaines images ne se placent pas du même côté que d’autres ? Et que parfois, le festival de cinéma, malgré son caractère amical et festif, n’est pas nécessairement synonyme d’unanimisme, mais joue le rôle délicat d’accuser les contrastes ? Pour nous dont les colonnes se sont plusieurs fois consacrées à défendre les films (de Pedro Costa, de Nicolas Klotz et d’Elisabeth Perceval, de Sylvain George et d’autres encore) et les démarches (comme celle du PEROU) (...)

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  Du charme de l’affiche au pouvoir du regard

  13 juillet, par Bárbara Janicas

  The perfect ‘woman of mystery’ is one who is blonde, subtle and Nordic. Alfred Hitchcock
  C’est d’abord l’affiche à l’entrée du cinéma où je vais d’habitude qui a retenu mon attention. Sur celle-ci, une femme semble incarcérée à l’intérieur d’une cabine, au-dessus de laquelle on peut lire le panneau « Admission $ 2,00 », accompagné d’un fronton de néons colorés affichant un mot : Variety. Il s’agit du titre du premier long-métrage de fiction de la cinéaste indépendante Bette Gordon, alors auteure d’une poignée de (...)

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  Débordements_12.pdf

  13 juillet, par Débordements

  Multivers de folie Les textes qu’on écrit... et les autres
  La fin de l’année – scolaire, qui compte encore en années civiles ? – est toujours le lieu d’un phénomène unique en son genre, qui surpasse en étrangeté les déformations spatio-temporelles qui ont cours aux abords des trous noirs, le comportement de la matière noire et les intrications quantiques. Ce paradoxe appelé « fin d’année » se reconnaît à une sorte d’accélération du cours des choses mêlée d’une décélération subite des événements conduisant (...)

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  Survivances de la nature morte à l’ère Anthropocène

  29 juin, par Marianne de Cambiaire

  Depuis plusieurs années, on parle d’un tournant non-humain (Nonhuman turn) pour qualifier un mouvement de décentrement de l’humain au profit d’un intérêt renouvelé porté à d’autres formes de vie. Si celui-ci émerge au départ du côté des sciences humaines, preuve est de constater que le cinéma le plus contemporain s’en fait également le théâtre. Aussi, dans ce que nous appelons un « cinéma de l’Anthropocène », - un cinéma à l’ère de l’Anthropocène -, c’est à travers la multiplication de figures filmiques qui (...)

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  Sur trois rencontres tardives

  23 juin, par Occitane Lacurie

  Dès lors qu’une recherche en cinéma s’intéresse à la question du genre, celle-ci croise invariablement les concepts de gaze, qu’il s’agisse du male gaze de Laura Mulvey ou de l’oppositional gaze de bell hooks et des notions qui en ont découlé, enrichies des théories féministes du point de vue. En cinéma, comme dans d’autres champs, l’émergence de ces questionnements est volontiers assimilée à un impérialisme scientifique ou idéologique états-unien qui s’immiscerait parmi les références françaises d’une (...)

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  Fragments & manifestations

  22 juin, par Camille Simon Baudry

  Des différentes branches identifiables qui structurent le maillage cinématographique d’Ignazio Fabio Mazzola – qui s’est beaucoup adonné aussi aux portraits d’artistes ou aux essais courts sur l’architecture (par exemple sur les travaux achevés et inachevés de Maurizio Sacripanti) – les fragments autobiographiques nous réservent un mystère bien particulier. Ils composent les restes troubles d’une existence, les pages échouées d’une expérience particulière, se présentant, comme tant d’autres structures (...)

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  Frère et sœur, Arnaud Desplechin

  22 juin, par Hugo Kramer

  Frère et Sœur marque les retrouvailles de son auteur avec la famille Vuillard, celle d’Un conte de Noël (2008), patronyme également porté par Mathieu Amalric dans Rois et Reine et Les Fantômes d’Ismaël. Avec ce nom, surgissent de nouveau les secrets bien gardés, les haines tacites et les engueulades spectaculaires. Les deux films reposent sur une situation quasi identique : la sœur aînée a banni son frère cadet, sans que le reste des Vuillard et le spectateur ne comprennent véritablement de quoi il en (...)

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  Alors, la cinéaste prend les choses en main

  22 juin, par Chloé Vurpillot

  Du 17 juin au 3 juillet, la Cinémathèque du documentaire à la Bpi consacre à la cinéaste allemande Helga Reidemeister une rétrospective en dix films (soit la moitié de sa filmographie). Une première en France, où plusieurs films de la cinéaste ont été montrés, et primés, au Cinéma du réel et au Festival international du Film de Femmes de Créteil mais restent malgré tout rares, sinon invisibles. Tout comme la programmation Films d’Allemagne(s). 1978-2020, proposée par Agnès Wildenstein au Jeu de Paume en (...)

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